在這本繪本傳記中，麥當諾帶我們重返珍古德的英國童年，和她小時候的願望──因為早期泰山故事的薰陶──要在非洲生活與工作。在左手邊，誠懇的文字鋪陳在米色的紙張上，還有動植物的精緻復古小圖與印章。在右手邊，則是麥當諾惹人愛的水墨畫，傻得可愛。大部分的時間珍都在安靜的觀察周遭生物。「有一天，」麥當諾寫道，「好奇的珍想：雞蛋到底是怎麼來的？她和朱比利決定溜進鄰居奶奶的雞舍……躲在稻草堆後面，一動也不動……終於等到母雞下蛋，真是一個奇蹟啊！」（那隻雞看起來和珍一樣驚訝！）最棒的是有一張畫，珍幻想自己像泰山女主角珍生活在非洲；她在叢林中盪著藤蔓，穿著她的羊毛衫跟格子裙。而書的最後，也和讀者分享長大的珍古德的成就。麥當諾著墨於珍古德的童年幻想，傳達了一個強烈的訊息給讀者，他們的夢想──就算是很荒誕不可能的，或許也能成真。 ──《出版人週刊》Publishers Weekly 孩子們會喜歡麥當諾的創意，他教他們鼓起勇氣，相信寫在日記中的小小興趣，也能成為畢生的熱情。 ──《科克斯書評》Kirkus Reviews

Q 大部分人對你的認識都是位漫畫家，是什麼吸引你接觸這個主題？ A 我的連環漫畫表現的是我對漫畫藝術的熱情，以及我對動物的喜愛。在我的作品中，我試著透過動物的眼睛來看世界，這讓我越來越同情牠們在地球上面臨的危機。因為MUTTS，我有和許多慈善機構共事的機會，也成為美國人道協會（HSUS）以及動物基金會（The Fund for Animals）的董事。珍古德一直都帶給我很大的啟發。 Q 你見過珍古德嗎？ A 在我的漫畫中，有一個角色表達了他對珍古德博士的敬仰。不久之後，珍古德教育及保育協會和我聯繫，希望可以在活動的邀請函上放我的漫畫。我當然說可以……然後我問他們我可不可以把原稿寄給珍古德。 結果出乎我意料之外的，他們竟然告訴我她要來紐約市，所以我可以親手把作品拿給她。珍古德的出現讓人肅然起敬；能遇見她是我的榮幸。你能感受到她的莊重和所散發出的寧靜力量。與她的相會給了我很大的激勵，回去後我重新閱讀她精采的自傳《希望》（Reason for Hope; Warner, 1999）。我在書中看到一張珍小時候的照片，她抱著黑猩猩玩偶朱比利。那張照片是《我…有夢》這本書的催化劑。 Q 你從這位靈長類動物學家身上，學到哪些可以放入文字或插畫中的東西？ A 在我第一次和珍古德碰面後的隔年，我又有一次機會可以在紐約拜訪她。這次我把《我…有夢》的初稿也帶在身上。在她細細閱讀的時候我屏息以待。她看完以後說，她很喜歡這本書。 我問她，有沒有什麼地方是她希望修改的。她立刻說有──她希望我拿掉我在「珍」頭髮上畫的紅色蝴蝶結。她跟我說她從來不戴蝴蝶結，只戴髮夾。我不想和珍古德作對，可是那蝴蝶結是我直接從她自傳中的照片上畫下來的。在我解釋之後，她說「那是攝影師的蝴蝶結。他堅持要我戴上。」所以，雖然在《希望》中的小珍有戴蝴蝶結，在我的書中，她只戴髮夾。 Q 你可以談談本書的設計嗎？除了你的水墨──水彩畫以外，你還融合了照片、舊時的畫，還有幾頁珍古德小時候和朋友自己做的雜誌，「ㄜˋ魚協會」。 A ﹝在我們的會面中﹞珍古德提到小時候她和她妹妹，以及兩個朋友組了一個崇尚自然的社團，叫作ㄜˋ魚協會。珍古德負責做社刊，珍古德協會還有這些原創手稿，他們把檔案寄給我。對於可以把一些珍古德童年時的繪畫和文字放到我的書中，我感到非常興奮。 珍古德如此特別的原因之一是她有科學家的頭腦，配上一個詩人的心靈。她看世界的角度開啟她對於黑猩猩的驚人研究。我希望《我…有夢》反映出這兩種性格。我用比較印象派風格的水彩代表她富有詩意／人道的心靈，而十九、二十世紀比較繁複的動物及花朵雕刻則代表她邏輯的思考。 Q你是故意決定不讓任何成人在書中出現的嗎？（雖然在第一頁有大人的手臂在插畫中……） A 我沒有故意把成人排除在外，但我想把焦點放在這位獨立的年輕人身上，還有她的內心世界。在書的一開頭，一對成人的手臂伸出來，把黑猩猩玩偶朱比利拿給珍。實際上朱比利是珍的爸爸送給她的；在我的故事中，他的手也代表了命運的雙手──讓珍走上她的人生旅程。 Q你的故事既鼓勵人們追隨自己的熱情，也是關於珍古德和她所做的事──你為什麼選擇對年輕讀者說珍古德的故事？ A珍古德的生命值得作為我們的典範……她讓我們看見一個人能為世界帶來的幫助。我希望藉由珍古德兒時對動物與自然世界的熱情，啟迪我的年輕讀者們。最近我讀了文章說現今的世代，與其生活在自然世界，花更多的時間在虛擬世界中。我的作品提倡且歌頌我們所居住星球的美麗與潛能。我希望《我…有夢》能鼓勵孩童起身探索外面的世界。