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內容簡介
◆加拿大蒙特婁奇幻電影節:最優秀長篇動畫電影獎(今敏賞)
◆德國斯圖加特動畫電影獎:長篇動畫類別大賞
◆日本動畫指標性三大獎項之一:神戶動畫獎最佳劇場映畫作品
◆日本上映三天突破3千萬日圓的票房
◆上映期間Twitter的按讚數位居第一名
◆短短一個月突破12萬觀影人次,票房約1億5千萬
◆台灣上映不到三天,場次供不應求,場場爆滿
◆當選iTunes “best of 2013” 最佳動畫
小說版,首度公開電影未完結故事內容。
《星之聲》《秒速5公分》《追逐繁星的孩子》導演新海誠
最具代表性的青春戀愛物語。
夢想成為製鞋師的少年,與忘記如何邁出步伐的女人。
15歲的高中生孝雄,每當雨天,便翹課到日式庭園的涼亭中,繪製鞋子的素描。某天,出現了獨自一人喝著罐裝啤酒、吃著巧克力的27歲謎樣女性雪野,此後,即便沒有特別約定,兩人卻總是在下著雨的涼亭一再重逢。日復一日,於是,跨越年齡的情愫就此展開。
沒有約定的邂逅,只在下著雨的日式庭院。
與你一再地相遇,我們拯救了彼此……
「對她而言,15歲的我只不過是個孩子。」
「27歲的我,絲毫不比15歲時的我聰明。」
如果一直那樣,
總對重要的事隻字不提,
然後擺出若無其事的表情,
那就只好一直孤單的、
一個人,度過一生吧!
為了失去人生前進方向的雪野,孝雄決心打造出一雙能陪伴她走得更遠的鞋。然而,梅雨季節像是無視於兩人的心意般,正悄悄邁入尾聲……
當「愛」來臨之前,
人們懷抱著「孤悲」的戀之物語。
《言葉之庭》的故事背景雖然是現代,但描繪的卻是那種舊時的「戀」——在「愛」來臨之前,因孤獨而渴求著某個人的單戀感情。
本部作品的題材豐富且獨具魅力,運用「鞋子、萬葉集、日式庭園、雨」的呈現手法,藉由角色獨特的情感與用字遣詞,令人彷彿是在閱讀一本小說,又像是在看一部有主題性的精緻電視劇。
新海誠以「數位時代的影像文學」讓世界深深著迷。《言葉之庭》鮮明的視覺呈現,沁人心脾的故事敘述手法,使得新海誠為年輕世代帶來廣大的影響。
《言葉之庭》電影上映後,文藝雜誌《達文西》開始連載《言葉之庭》小說,以文字重新詮釋這部經典作品,並以多人視角、第一人稱的方式來撰寫,寫出六個故事人物各自內心的複雜、糾葛與人生課題。
故事角色:
.秋月孝雄(主角)
.雪野百香里(女主角)
.秋月翔太(主角的大哥)
.伊藤宗一郎(女主角前男友)
.相澤祥子(霸凌女主角的女同學)
.秋月怜美(主角的母親)
【電影小說化之特色】
如果電影是華麗絕美的斷片,
那麼,小說則是完整立體的塑形。
【感動推薦】
如果你偏好純愛,這本以【萬葉集 卷11-2513】為情境發想,以「但盼雨來,留你在此。即使無雨,吾願在此,如你留我」為破題出發的戀物語,會讓你如詩似幻般的滿是浪漫與悸動;如果你喜歡動畫篇的《言葉之庭》,那更不容錯過視角、人物更具溫度厚度的小說完整版,而且,孝雄和百里香之間有進一步的交待喔;孤獨、分隔、單戀等這些屬於新海誠「感情事」慣用的基本元素,在歷經前面幾部的卡卡,補完及修練後,這回所呈現的作品相當讓人滿意!
——小葉日本台
這本書道出了所有人青春成長的秘密,甜美,哀傷,與孤寂。
——劉梓潔(作家、編劇)
——郝譽翔(作家、國立台北教育大學語創系教授)
(依筆劃排序)
目錄
第一話:雨天,磨腳,雷鳴聲——秋月孝雄
第二話:輕盈的腳步聲。千古不變的道理。人,多少有些不正常——雪野
第三話:女主角。搬家與遙遠的月亮。十幾歲的夢想,三天就變卦——秋月翔太
第四話:入梅。遠處的山峰。甜聲。整個世界的秘密——秋月孝雄
第五話:你,光之庭園——雪野
第六話:在陽台抽的菸。她搭公車的背影。如果有什麼事情我現在能夠做的話
——伊藤宗一郎
第七話:仰慕的人。在雨天早晨畫眉。當下覺得是報應——相澤祥子
第八話:即使無雨。水底的房間——秋月孝雄
第九話:無法說出口——雪野百香里與秋月孝雄
-----------------------以上,動畫電影結局到此為此-----------------------------
第十話:大人追不上的速度。兒子的戀人。不會褪色的世界——秋月怜美
尾聲:如果能走到更遠的地方——秋月孝雄與雪野百香里
後記
序跋
【關於新海誠將《言葉之庭》撰寫成小說原因…】
◎文/新海誠
動畫電影「言葉之庭」小說版,於2013年9月在《達文西(ダ.ヴィンチ)》開始連載,這是我自《小說.秒速5公分》以來,第二次將自己的原作電影寫成小說。
片長46分鐘的「言葉之庭」,原本就設定為中篇故事所構想出來的作品,最初的原型是20張400字稿紙左右的小品文,當初就有意將這篇作品調整為小說的篇幅,前後又追加了三次連載。簡單的說,「言葉之庭」是一部極具文字性質的影像作品。
例如,對於「雨」的描寫,在電影的製作上,先是有「如簾幕般分開兩人的大雨」之文字概念後,才開始製作影像。而這部作品的概念原型,本來就是以文章來設定的。當我意識到有些感受只能以文字表達時,這部分連我自己也無力更改。也因此,「言葉之庭」是由第一人稱和第三人稱混合的方式來獨白演出。由於這是一部由文字所創造出來的作品,所以在一開始的時候,我個人就希望能夠將電影寫成小說,讓這部作品能完全畫下句點。
然而,在電影公開播出後,陸陸續續聽見觀眾的回應,小說化的想法逐漸地產生了變化。例如,有觀眾透過雪野的角色,闡述了自己的個人經驗;也有觀眾擔憂著孝雄的將來;也有人表示能夠理解孝雄的母親、霸凌者相澤等人的心情。
而我也在聽取觀眾的意見當中,漸漸地想知道更多有關雪野、孝雄,以及他們周遭的人們的事。也因為像這樣與「觀眾」之間的無形互動,我才發覺自己未曾注意到的故事支軸,還能有其他的可能性。
電影中沒有描繪出來的片段之間,又會是什麼樣的發展呢?就連我也不禁感到好奇。
因此,我決定小說版的「言葉之庭」,不採用當初所預設的敘述式短篇小說;而是讓複數的角色成為故事的敘事者(第一人稱),並撰寫出比電影版涵蓋更廣的長篇小說。不單單只有孝雄和雪野兩人的故事,孝雄的母親、孝雄的大哥、伊藤老師、相澤等,都會成為故事的主角。
與其說是「畫下句點」,到不如說是「拉開帷幕」;與其說是小說化,不如說是寫出一本全新的故事,就是如此般地有趣。
「言葉之庭」這個標題的概念,是在一個地點以「言語」交換彼此的「片斷」的故事。在《小說 言葉之庭》中,交換了更多的「言語」。由衷感謝所有購買本書及閱讀本書的讀者。作者資料
新海誠
日本動畫導演,一九七三年出生於長野縣。二○○二年,以幾乎是個人獨立製作的短篇動畫《星之聲》獲得矚目,之後陸續發表了《雲之彼端,約定的地方》、《秒速五公分》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》等作品,獲得國內外多座獎項。 二○一六年上映的動畫《你的名字》,更成為創紀錄的賣座電影。 除了動畫之外,親自執筆的《秒速五公分》、《言葉之庭》、《你的名字》、《天氣之子》原作小說也獲得極高評價。
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