❤廢宅系影評YouTuber飽妮，第一本療心創作集❤ 29部電影＆影集女主角，讓她們陪你一起成長 大銀幕小螢幕的故事，也是你我的人生故事 管他淑女佳人還是蛇蠍魔女或魯妹， 誰想要完美？自己喜歡最重要！ 【暖心推薦】 ❤全方位藝人｜陶晶瑩、夏宇童 ❤YouTube創作者｜阿滴、千千進食中、黃大謙、浩爾、SKimmy 你的網路閨蜜 ❤心理學作家｜海苔熊 這本書，獻給每一個曾受委屈、受傷、無法做自己的你。 身為影評YouTuber的飽妮，一開始經常會受到觀眾質疑：「影片都是自己做的嗎？」、「影評內容都是本人想的嗎？」甚至，還會被提醒「要多笑」。 就跟飾演《驚奇隊長》的布麗．拉森一樣，明明強大，卻一天到晚被嫌臉臭。 沒關係，讓我們從電影和影集獲得正＆負能量，看女主角們活出各式各樣不同的樣貌，然後一起對這煩人世界大喊：不，我現在不想笑！ 因為……想笑的時候再笑，才是我最可愛的樣子。 【關於本書】 成長過程中，你是否也曾有過這些煩惱？ ．像《淑女鳥》的克莉絲汀一樣，恨不得自己可以成為另一個人？ ．有如《辣妹過招》的閨蜜們，每天在殘酷的交友圈求生存？ ．像是《戀夏五○○日》的夏天，在關係中莫名被當成了反派？ ．羨慕《自殺突擊隊》的小丑女、《小美人魚》的艾莉兒，可以為愛瘋狂為愛而生？ ．或者，像《穿著Prada的惡魔》的老闆米蘭達，明明只是想做好工作，眾人卻視你為惡魔？ 在每一篇清新誠摯的文字裡，飽妮用一部作品、一位女角、一段人生， 講述我們成長路上的共同經歷── 從青春期的迷惘與自我厭惡，到戀愛中的執迷不悟； 從身為女性所面臨的各種壓力，到踏入社會、苦衷滿滿的「不得不」。 然而，我們終會蛻變，終會成熟，並告訴自己： 「我們無需活成他人期望的樣子，我們要活成自己期望的樣子。」 【29部．屬於你我的精采作品】 Part 1　青春成長之不可避免 青春期，我們探索自我。 這時的我們還不夠成熟，似乎注定要撞上名為親情、友情、愛情的牆…… 為什麼我們總是無法第一時間知道自己想要的是什麼？ 又為什麼總是去傷害那些深愛我們的人？ ．我們都經歷過《淑女鳥》那段中二病爆發的青春期。 ．對《牠》的貝芙莉來說，長大，真的好恐怖。 ．原以為自己瘋了，直到看了《正常人》，才明白自己是正常人。 ．「要麼就當最閃耀的那個，要麼就低調當綠葉。」這是《辣妹過招》的校園生存守則。但真的只有如此嗎？ Part 2　我愛故我在 愛情中，我們放飛自我。 影視也好，現實也罷，女性往往被投射了過多的浪漫幻想，還得符合他人的期待。 做自己，反而沒人愛。 但是，在愛情裡，我們夠愛自己嗎？ ．《戀夏五○○日》的夏天才不是渣女。一段感情中，重要的並非誰對誰錯…… ．雖然是精神病但沒關係，跟著《自殺突擊隊》的小丑女大談一場反社會愛情！ ．有時候你以為被愛就等於幸福，卻搞錯了愛的定義。讓我們從《迷魂記》記取教訓。 ．不如聽《亂世佳人》郝思嘉的：愛情帶來的煩惱，明天再想吧！ Part 3　殘酷世界交戰法則 長大後，我們沒有自我。 要不就是當媽媽，要不就是變成壞女人…… 唉，難道這就是長大？ 面對殘酷世界，我們也要走自己的路！ ．不甘於只當個乖乖人妻的艾咪，用她的《控制》制裁世界！ ．就像《黑魔女》的梅菲瑟，每位母親都是來到人間的折翼天使。 ．看《厭世媽咪日記》，試著和不想當母親的自己和解。 ．《權力遊戲》龍后為我們上的寶貴一課：或許是這世界太殘酷，讓我們無法保有純真…… Part 4　蛻變成為你自己 成長後，我們蛻變，終於可以展現自我。 不管好的、壞的，完美或不完美，我們不用他人認證， 因為每個人都有自己該有的形狀。 ．身為《驚奇隊長》，不需要笑，也不需要向別人證明自己有多棒。 ．《后翼棄兵》的貝絲堪稱完美，但正因太過完美，使她內心的陰影不容展現…… ．從《女人碎片》得到的啟示──殺不死你的，不會讓你更堅強，只會讓你碎成千萬片。 ．「我受夠了大家總是說愛情就是女人的全部！」《她們》的姊妹各自活得精采，這就是最可愛的樣子！ ※—※—※ SKimmy 你的網路閨蜜　感動好評： 「好的故事，改變你的認知。 飽妮的這本新書，不僅帶你認識二十九個值得一看的電影故事，也加入了她自己的故事。 我和飽妮年紀相仿，剛過二十五、半大不小的年紀，三十歲近了，青春期遠了，對於漸趨成熟的生命卻還是有一大堆莫名其妙的問題。 作為年輕女性，有很多問題是隱晦的、祕密的，甚至時而幽暗、充滿不確定的，但並不代表我們不能用軟綿綿又詼諧幽默的方法去討論它。 我們都只能活一次，但我們能通過電影角色，去品嘗千萬種迥異的人生，通過集編劇、導演、演員……等眾多心智於大成的深刻故事，去發現與自我的連結。」

目次 自序 Part 1　青春成長之不可避免 ▌我不喜歡我自己 1. 好想成為不一樣的自己——《淑女鳥》 2. 不是美少女，錯了嗎？——《魯妹席艾拉》 3. 長大，真的好恐怖——《牠》 4. 有些人的快樂，得之不易——《正常人》 ▌女子間的戰爭 5. 比非洲草原還要殘酷的女子生態圈——《辣妹過招》 6. 因男孩而起的女孩心事——《愛的過去進行式》 7. 蕩婦羞辱常常是女生先起頭的？——《破處女王》 Part 2　我愛故我在 ▌男性凝視下的女子圖鑑 8. 親密關係也讓你感到恐懼嗎？——《戀夏五○○日》 9. 小心感情中的編劇家——《安眠書店》 10. 戀愛的道德難題——《星際過客》 11. 女人做自己，反而沒人愛？——《迷魂記》 ▌我就是要為愛而活 12. 為愛而生是壞事嗎？——《自殺突擊隊》 13. 為了你，沒有聲音我也不怕——《小美人魚》 14. 為了追回前男友，飛越整個北美洲也只是剛好——《瘋狂前女友》 15. 愛情帶來的煩惱，明天再想吧！——《亂世佳人》 Part 3　殘酷世界交戰法則 ▌為母則強這件事，實在有點言過其實了 16. 你是我在這房間的全世界——《不存在的房間》 17. 和不想當母親的自己和解——《厭世媽咪日記》 18. 從大反派到好媽媽的養成術——《黑魔女》 19. 怎樣才是母親？——《使女的故事》 ▌成為壞女人 20. 破壞我世界秩序的人，由我親自制裁——《控制》 21. 蛇蠍美人與她們的產地——《第六感追緝令》 22. 她不壞，她只是在做她的工作——《穿著Prada的惡魔》 23. 這世界太殘酷，我們無法保有純真——《權力遊戲》 Part 4　蛻變成為你自己 ▌我不需要證明任何事 24. 不，我現在不想笑——《驚奇隊長》 25. 幽默不是男性的專屬——《深夜秀》 26. 裙子越短，爬得越快——《重磅腥聞》 27. 殺不死你的，讓你碎成千萬片——《女人碎片》 28. 不是比一般女人好而已、不是比男人好而已，要完美才行！——《后翼棄兵》 29. 我不想結婚，很奇怪嗎？——《她們》

◎文／飽妮 在想這本書的定位時，本來是想做成類似頻道上影片的文字版本。整本書寫到一半，發現好像太過死板了，少了影像輔助，文字力量很有限（應該說是我的文筆有限），我的編輯建議我多加一些自己或身邊朋友的經驗，會讓這本書更有靈性一些，我也同意。沒想到，發現試圖幫這本書「加料」好不容易，因為我真的對於講私人體驗這件事陌生又彆扭，就連平常在影片中我發表個人觀點時，也比較避免談論到自己的感受和情緒。平常我很喜歡笑自己「對情感過敏」，表現情感好像會要我命一樣，想不到這種個性會成為我未來寫書最大的阻礙，真的是敗給自己。 其實，分享個人故事對我來說另一個困難的地方在於，往往我們看到的心靈雞湯類書籍中，作者分享個人經驗都是以過來人的姿態，對讀者分享一些快樂捷徑或是人生哲學，但我沒有這樣的人生哲學，我不覺得自己有能力寫出療癒小語，教導我的讀者如何快樂、如何更有自信。很多人生中難受的經驗至今依然困擾著我，我並不完美、也沒有高ＥＱ可以回頭笑看那些最痛苦的經歷。我只能透過看電影、透過和角色產生共鳴，達到自我治療的效果。我相信很多人也跟我一樣。你們不需要心靈健康教育、雞湯灌溉，只是想要有人談論心中的焦慮，這樣就夠了。所以這本書誕生了，獻給這些透過電影了解自己、了解世界的人。 總之這本書還是在一個「我不尷尬你應該就不會尷尬」的微妙平衡點，完成了情感加料的篇幅。有一部分來自家人、朋友、前男友的回憶，為了不讓他們感到不自在，有些故事做了很細微的改編，這些故事都來自我人生中最有情緒的回憶，很赤裸地分享給大家。而透過這樣的文字，心裡某部分好像也跟那個過不去的自己和解了一樣，覺得很治癒。 本書篩選出二十九位電影中我很喜歡、或是我覺得很值得討論的女性角色，側寫她們的心路歷程，以及看電影時我很有共鳴的地方，希望能寫出大家心中那些未解的、還沒被架構出來的情緒。不求能夠體悟到什麼新道理，只求觸碰到內心一點點。 從新媒體做到自媒體，一直以來都對自己的創作者身分不太有自信，想不到就這樣誤打誤撞圓了一個作家夢，總算敢抬頭挺胸，說自己是一本書的作者了。 最後，雖然很陳腔濫調，在這裡我還是要感謝那些我生命中，一直容忍著我的怪脾氣和臭臉的重要女子：我的媽媽、好友，因為你們，我知道我真心笑起來可以很可愛；因為你們，我知道女孩子可以活出各式各樣不同的樣貌，即便不是最適合在社會生存的那種，依然可以活得燦爛。

好想成為不一樣的自己 淑女鳥 Lady Bird, 2017 葛雷塔．潔薇執導的《淑女鳥》，無疑是近幾年我看過最有溫度的青春成長電影之一，因為片中的故事，正是我們每個人青春期都會經歷的。 瑟夏．羅南飾演的淑女鳥是個平凡的高中生，在不起眼的加州小鎮沙加緬度出生長大。跟很多青少年一樣，她看什麼都不順眼：怨家裡不夠有錢、怨自己不夠正、怨朋友不夠酷，自認高人一等卻常常眼高手低，成績差強人意，卻依然覺得自己是注定在大城市闖蕩的天選之人。電影就看女主角各種中二病連發，好氣又好笑，但又十分有親切感，畢竟誰沒有經歷過這樣讓父母崩潰的時期？ 「拜託你趕快跟媽媽一起去看《淑女鳥》！」看完電影後，我馬上傳訊息給還在讀高中的妹妹，因為我在女主角克莉絲汀與母親的互動中，真的看到太多妹妹和媽媽平日相處的影子。當時她們正處於衝突不斷的緊張關係中（其實直到最近偶爾也是），正如故事中的淑女鳥和媽媽總是說不到三句話就吵架，妹妹不像我天生就懂得如何討媽媽歡心，常常因為一些無謂小事和媽媽起衝突。 《淑女鳥》講述的不僅僅是一段混亂的青春成長旅程，更是許多母女關係的寫照。青春期的少女實在有夠難相處，難到連自己的媽媽都束手無策。 淑女鳥自視甚高，看膩了小鎮的一切，總認為自己有一天要脫離這個鳥地方。與自己的遠大抱負相比之下，甘於這樣小鎮生活的人（例如她自己的父母）顯得特別失敗，這就促成她排斥原生家庭的一大主因。 青春期女孩的「愛比較」也是一種毒藥，淑女鳥巴不得自己能住在沙加緬度最奢華的豪宅中，這樣至少她待在小鎮中的這段時光還可以有趣一點。她對自己的出身感到丟臉，不想讓同學看到爸爸開著舊車載她上下學；她覺得身邊拙拙的閨蜜有時也搬不上檯面，她撒下一個又一個謊，只為了打進校園中最受歡迎的核心小圈圈。漸漸地，她更不快樂了。 追根究柢，《淑女鳥》仍是一部以母女關係為核心的電影。片中直來直往的淑女鳥，與被動攻擊性格（passive aggressive）的母親生性不合；加上淑女鳥正值叛逆期，使兩人關係陷入水深火熱，而這樣母女關係的延伸，也是這個角色逐漸摸索出自我的關鍵。內心深處，這對母女把自己最柔軟的一角留給彼此，唯有這樣血濃於水、又恰好個性不合的組合，才得以同時享有對方最醜陋也最美好的一面──在學校闖禍、被男孩傷害、對「性」困惑，這些重要的青春期體驗都有母親相伴。也許過程中有些批判，有些衝突，終究在離開家鄉那天，不知道如何面對分離的母親，還是含著不捨的眼淚，在機場開著車一圈繞一圈，後悔沒能好好跟女兒說再見。 「我只是想要你喜歡我。」淑女鳥自己很多時候無法同意母親的想法，但還是想得到母親的認同和肯定。有時候，養育我們的爸媽就是不見得和自己磁場合拍，但家人的羈絆卻是無法切斷。仔細聯想我自己與母親的關係，也是如此。出社會後懂得多了、經歷多了，開始懂得消化當年母親的教導，即便發現不是所有觀點都適用於現今的自己，卻也因此深刻感受到母親的成長經驗有多麼不同。透過認知這些不同，更加了解自己；透過不同的女性觀點，更了解世界的全貌，母親的思想已經成為自己的一部分。 「我當然愛你，我希望你成為最好的自己。」 淑女鳥的媽媽沒能正面回答「喜不喜歡」的問題，一切盡在不言中──或許家人之間喜不喜歡不是那麼重要，你喜不喜歡自己才是。不過家人終究會是迷惘時幫助你找到「真正自己」的那盞明燈。 母親是女孩人生的第一面鏡，母親的教育往往影響我們未來會成為怎樣的女性。邁入青春期，我們開始對養育自己的父母有些批判，隨著價值觀的交戰，也漸漸了解自己想要什麼、不要什麼。 青少年已經成熟到擁有獨立思考的能力，卻缺乏執行目標的經驗與資源。我們責怪父母沒有把自己生得更好，這就是最顯而易見的宣洩管道，我們都曾經如此，淑女鳥也是。 「嗨爸媽，我是克莉絲汀。」 身在異鄉的淑女鳥第一次打電話回家，也終於願意用父母取的名字稱呼自己。脫離了沙加緬度，她突然有些想家，如今終於可以在嚮往已久的大都市生活，她發現過去所看不起的母親的價值觀，卻是滋養她長大、支撐她追逐夢想的力量。 有些人的快樂，得之不易 正常人 Normal People, 2020 身為一個常常看很多事都不順眼的厭世仔，總覺得快樂生活可能真的Not For Me，我就是個不論在感情中或是生活中，都沒事很愛給自己找碴，太幸福反而會嫌無聊的怪人。（有時候我對這種「明知山有虎，偏向虎山行」的冒險精神很自豪。）原本以為我是神經病，直到讀了《正常人》才知道，原來我是正常人。 這本暢銷著作很快就被改編成迷你劇，梅黎安與康納化為活生生的人物，讓人看得更加揪心。 梅黎安與康納，這對性格、背景天差地遠的男女，多年來經歷相愛、怨恨與誤解，但無論怎麼樣的衝突，都無法阻止他們再度回到彼此身邊。從青春期到大學，這段尋求他人及自我認同的尷尬時期，一路上都有彼此相伴；他們之間有著難以言喻的引力，即便吸引的結局是碰撞瘀傷也甘願。 《正常人》用誠實且一針見血的方式，描繪梅黎安與康納這對「正常」男女的內心世界，揭露了一些常人定義的病態（如梅黎安在床上喜歡受虐的癖好）、一些常人定義的軟弱（如康納的憂鬱症）。也因為這些情節太過私密真實，我們不禁想像，是否每個人都是如此？關上房門後，任由想像力與欲望奔騰的我們每一個人，心理是否都有那麼幾個「正常人」無法理解的祕密？ 不論小說或影集，《正常人》都給人濃濃的孤寂感，即便在最喧囂的場景中，背景的梅黎安與康納看起來總是那麼有距離感──因為能攻破他們心房的，永遠只有彼此。就算我們這些觀眾以上帝視角觀看他們長達數年的成長歷程，都還是比不上他們對彼此的了解。 比起沒主見、在外人身邊總是壓抑自我的牆頭草康納，梅黎安這個角色相對吸引我，除了因為她的成長歷程有著更明顯的曲線，高中時期被排擠的經驗也讓女孩子特別有共鳴。梅黎安無法適應校園生活，這一點尤其讓我點頭如搗蒜。 高中時期的我是個完全無法融入班級的怪人，上課安靜縮在角落，下課趴著假裝睡覺，對團康活動敬謝不敏，大家熱血的時候總是冷靜。老師教課讓我很無聊，同學關注的潮流我也覺得很無聊（當時韓流偶像正紅）。因為我完全沒有朋友，只好去校外交男朋友，在同學眼中真的超怪，漸漸地，連願意跟我互動的人都變少了。 《正常人》的梅黎安遠比當年的我更聰明、更有個性許多。書中她明確指出自己無法接受高中校園的規則：上課一定要假裝專心（即便老師教的東西自己早就會了）、有活動時一定要全體集合、服裝一定得怎麼穿、不能跟老師頂嘴，她對於學校綁架自己的時間和思想這件事感到極度不滿，更讓她不懂的是，為什麼身邊每個同學都這麼喜歡學校？ 梅黎安總是不屑團體活動，高高在上，加上家境優渥，同學認為她太自以為是，導致她被排擠。然而，梅黎安的青春體驗中，最讓人感到絲絲痛楚刺上心頭的，無疑是男同學針對外型的攻擊與性騷擾。被說飛機場、醜八怪還不是最糟的，在遇到高年級生的毛手毛腳時，若擺出受傷的表情，還會被認為「大驚小怪又難搞」。青少年太害怕自己變成不合群的怪胎，以至產生了某種殘酷社交文化。你要麼融入，要麼就滾蛋。 看著這樣充滿既視感的劇情，我完全把自己帶入了梅黎安的角色。對於她最後還是在大學校園脫穎而出，認識了值得深交的摯友，也忍不住替她開心起來。（我人生最好的幾個朋友，也多是在大學時期遇到的。） 《正常人》運用一段青少年的愛戀引出青春期的同儕相處問題、原生家庭導致的性格問題、青少年不懂如何處理的感情問題──這都是年少時期的我們十分熟悉的回憶。梅黎安來自一個失能家庭，哥哥對她暴力相向，媽媽則是漠不關心；康納來自辛苦的勞工階級，母親未成年懷孕生下了他。然而，即使兩人如此不同，他們卻有著相互吸引的靈魂，這樣的衝突與情感交織浪漫美好，或許生命的妙不可言正在於此。 回歸到青春愛戀這件事，這時期的愛情總是莫名其妙就搞砸了，因為像康納那樣害怕他人的眼光、因為像梅黎安那樣愛面子又愛鬧彆扭。我們太容易用自己的想法去曲解別人的想法，忽略每個人的背景、個性終究不同，錯失讓重要的人走進自己生命中的機會。梅黎安這輩子都在求愛卻不自知，她理應已經習慣了孤獨，卻比誰都還要渴求被愛，同時又莫名相信自己不配被愛，所以總是在受到傷害前就先轉身離去。她身上早已傷痕累累，容不下天外飛來的橫禍，康納是她唯一能相信的避風港，但即便像這樣體貼溫柔的人，也有自私的時候。 正常人都會犯錯。正常人都很殘忍。正常人都需要陪伴。 梅黎安終於知道，自己從來都不是一個人，她放下自尊，學習依賴康納；康納也放下無謂的他人眼光，當眾承認對梅黎安的情感。他們的故事跨越數年，留下一個開放式的結尾，畢竟愛情從來沒有什麼絕對的圓滿結局。比起童話故事闔上書前丟出一句「從此幸福快樂」，梅黎安和康納之間難得的情感連結，可能才是真正難能可貴。我們無需因為擔心受到傷害，就一再把愛人推開；專注於被愛著的自己，才能在當下好好體驗何謂幸福，何謂「生」。 面對人生經歷的種種苦楚，其實現今的我也無法說出「感謝這些經歷」這種話。看完梅黎安與康納的故事，內心領悟一時之間難以用三言兩語道盡。這些生命中的傷害就是不可避免，不論繞了多少路，終究身上還是會沾到些灰灰或塵土。所謂受傷過後變得更堅強，指的不是「下次不再受傷」，而是在過去這些傷痕中找到自己存在的意義，這些痛增幅了生命的喜悅。而那個一路上都相伴在一旁、願意原諒自己偶爾自私愚蠢的人，或許就是最該珍惜把握的人吧。 親密關係也讓你感到恐懼嗎？ 戀夏五○○日 (500) Days of Summer, 2009 浪漫電影中，總能看到那麼幾個「瞎妹前女友」的角色，她們超級公主病、黏人又控制欲強，好像男友的世界得繞著她轉才行。她對男友的興趣無動於衷，也不想了解，她不在乎心靈上的交流，只想有個疼愛自己的男人。最終，男主角都會受不了這種瞎妹，跟她分手，然後遇到女主角，發現女主角才是真命天女。至於前女友，就像個笑話一樣。 在戀愛經驗不豐富的青少年時期，我對男女情愛的想像大多還是來自影劇。看完這些電影，當下只有一種很強烈的感覺，就是「我絕對不要當那種女生」。 我對感情中的「女友角色」開始有個很明確的想像：這個女生和男友要有相同興趣，脾氣很好不亂吃飛醋，打扮時髦同時也很端莊，不擅自將私欲強迫在他人身上──她是個「好女孩」，男生的夢中情人。 開始交男朋友後，我曾經要求自己要當那種「完美女友」，盡可能滿足並配合情人的要求，沒有個人私欲，只有體貼和關心，也不求對方了解我的需求，因為我想要一段「完美的戀情」。直到有一天，我發現自己不想再當這樣的女友了，我提出了分手，對方覺得莫名其妙、傷心欲絕。我也說不上來為什麼想分手，就是不再在乎了。 看完《戀夏五○○日》，不知怎的，我把自己和女主角夏天聯想在一起了。故事以男主角的單一視角出發，夏天的內心戲少得可憐，觀眾對她幾乎一無所知。連旁白君都如此形容她： 夏天．芬恩是個女人，平均身高，平均身材，但有雙略大的腳。整體來說，她就是個普通女子。但對湯姆來說，在城內多達四十萬家公司行號、九萬一千棟樓中，他可以與夏天在同個辦公室相遇，這叫做命中注定。 夏天在各方面都平淡無奇，但只有在男主角的凝視下，她才顯得特別。不過，我莫名能感受到她的孤單、她的無奈、她那為了自我保護的自私。 我想起自己也曾經傷透某個男子的心。我最愛的或許不是對方，只不過是享受因對方的迷戀而顯得特別的自己。對於那段關係，我要的不是相互扶持與成長，不求更進一步，對自己的內心世界有所保留；偶爾展現的軟弱不被同理，於是永久地把真實的自己封閉起來，然後，回去繼續扮演完美女友。 回憶起來，在那任男友視角的故事中，我可能也像《戀夏五○○日》中，讓人摸不透的夏天吧。 《戀夏五○○日》是部風格難以定義的電影，雖然描述的是愛情，有激情甜蜜，有慘烈分手，卻少了浪漫喜劇標準的歡樂結局。整部電影看下來，有些黑色幽默和一點淡淡的惆悵，甚至一開始就直接破題，告訴你「這不是一個愛情故事」。 湯姆和夏天因為工作而認識，他馬上被夏天獨特又清新的氣質吸引，在幾次約會之後，他便為夏天神魂顛倒，覺得她就是自己的真命天女。只可惜，夏天現階段不想要穩定關係，而且她也不相信所謂的「天生一對」。湯姆拚命想要說服夏天，自己就是那個「對的人」──即便他有時候搞不懂夏天的若即若離、她看電影時的哭點，或是她對他敞開心房時所說的話。他只相信，兩人的關係是「特別」的。 《戀夏五○○日》是湯姆省視兩人關係的回憶跑馬燈。故事中的夏天像個壞人，不顧湯姆的感受，拒絕溝通，始終不承認兩人的關係，最後還和另一個男人結婚，是典型的「不是不想結婚，只是不想跟你結」的感情悲劇。湯姆從頭到尾一頭霧水，他是被始亂終棄的受害者，是夏天在騎驢找馬時的那隻驢。然而，當年許多觀眾都忽略了一件事：這部電影是從湯姆的敘事視角出發的。 如果你特別留意，會發現全片中，夏天幾乎沒有機會說出自己「想要」什麼，只能一直表達自己「不要」認真關係。也或許，夏天其實有跟湯姆說過自己想要什麼，只是湯姆聽不進去，而從他的視角看故事的觀眾，也一起錯過了。 夏天真的是無情自私的壞女人嗎？或許在面對同樣自私的湯姆時，她是。 多年後，飾演湯姆的喬瑟夫．高登．李維，曾在受訪時表達自己對這部電影的看法。他表示，跟夏天比起來，湯姆其實更自私。他無視夏天不斷的自白，說自己還沒有準備好交男友；湯姆非但不去了解背後原因，反而不斷逼迫夏天承認兩人關係，因為對他來說，夏天只是幻想的投射，而不是活生生的一個人。他一再無視夏天不想和他定下來的各種訊號，還一味將自己的情感強壓在夏天身上，彷彿只需要表達自己對她的迷戀，夏天就會跟他在一起似的。 但正如每段不得善終的戀情，男方和女方朋友們聽到的故事版本永遠不一樣，我們這些觀眾也很難從一部兩小時的電影判斷誰對誰錯。湯姆並沒有努力想走進夏天的內心，或許夏天也沒有給湯姆足夠機會。 兩人看電影時，夏天因電影情節感動流淚，湯姆想的不是為何夏天會被劇情觸動，而是要她「別哭了，不就是電影嗎？」。在酒吧中遇到男子搭訕夏天、調侃湯姆時，面對夏天的尷尬窘迫，湯姆沒有先擔心她的感受，而是為了逞英雄和對方大打出手。我們不難發現，整部《戀夏五○○日》其實都是湯姆的獨角戲。夏天心裡到底怎麼想，他從未真正關心。但夏天呢？她也逃避了親密關係中最重要的一環──展現弱點、學會依靠，她從未說清楚自己為何流淚，為何生氣。很有可能湯姆真的不是讓她想敞開心胸的對象，也很有可能，夏天自己有些心靈障礙需要解決。 高登．李維直接下結論：「我覺得是湯姆的錯。」十年後的這番言論為夏天大大洗白，畢竟好長一段時間以來，不少影迷都恨透了夏天。這名帶著水汪汪無辜大眼、愛起來卻帶著狠勁的女子，讓千萬網友想起那個對自己始亂終棄的前女友。 這部電影描繪的是片面的愛情，所以不能被稱作是一個「愛情故事」。片面或許不是事實真相，卻是最接近真實感受的一面，也最讓人隱隱作痛。作為電影，《戀夏五○○日》非常成功地描繪了這一面的現實。或許從夏天的視角去描繪整個故事，湯姆也會是個讓人倍感壓力、不體貼的情人。 有時候，在愛情中被予取予求的那方，才是最害怕親密關係的。 夏天在片中幾乎沒有展露出個人欲望和親密需求，彷彿只是在跟湯姆玩情侶家家酒，落入了男性凝視的圈套。她終於發現，在這段關係中她不知道自己想要的是什麼，所以退出了感情，這反倒讓她成為壞女人。我們有時候不敢軟弱、不敢任性、不敢發脾氣，這不是因為很愛對方，只是不想面對隨之而來的更進一步。完美女友終究不存在，因為真正的愛，是即便見識到對方的醜陋與瑕疵，依然願意與他相守。《戀夏五○○日》探討的，可能也不是戀情中的誰對誰錯，而是要我們正視自己內心的軟弱，和未解開的親密關係恐懼吧。

作者：飽妮 出版社：野人文化 書系：野人家 出版日期：2021-08-25 ISBN：9789863845195 城邦書號：A1010567 規格：平裝 / 部分彩色 / 192頁 / 13cm×19cm