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分類排行
內容簡介
◉ All about Movies & the Odd Girls
☑ Joachim Trier ✕ 世界上最爛的人 The Worst Person in the World
☑ 林君陽 ✕ 茶金 Gold Leaf
☑ 嚴藝文 ✕ 俗女養成記 The Making of an Ordinary Woman
☑ 高校十八禁 Euphoria 越界相談
☑ Pablo Larrain ✕ 史賓賽 Spencer・賈姬 Jackie・艾瑪 Ema
☑ 女子圖鑑裡的她們 ✕ 東京・北京・台北
☑ 甘露水 ✕ 林君昵・黃邦銓
◉ 關於「當代破格女」
《OS》Issue 1 的主題從女性出發,以「當代破格女(Odd Girls)」破題:處在逢瞬息萬變的今日,我們宣稱「生為女子不用抱歉!」
你被人說過「破格」嗎?形容一個人「破格」,在不同語境下有著大相逕庭的意味,台語的「破格」(phuà-keh)似在罵人下賤、命帶缺陷、天生瑕疵,但在中文、日文中的「破格」則有特例、脫序、不守常規的意思。話說回來,無論是負面貶義或正面讚賞,生為女子都可以肯定自己,無論如何破格失常,請無懼地宣稱「她就是我」。
專屬現代的女子有那些特點?當今女權已進步到什麼程度?女性如何以不抹煞自我的方式在父權社會生存?伴侶之間有支配(dominance)與臣服(submission)的慾望關係正常嗎?你能否接受母愛不是每位母親的天賦?
「破格女」在語意中承接多變風貌——淫靡與暴力、施虐與被虐、犧牲與自戀、污濁與聖潔……截至目前都難以釐清的複雜面女性真面目,現在藉由影像與你交會對望,盼你我能更多地理解。
◉ OS視覺概念
偌大的「OS」呈現被畫上斜槓的「O」,有如禁止符號,第一時間引人聯想到「這不被允許」或「這樣不可行」。「O」就像是張開要說話的口,卻與中文「話外音」的「音」一起被封口。然而從「O」出現的裂縫使各種聲音有了逃逸之路:那些竄出銀幕/螢幕的情感與想像,那些沒能說出口的內心話,在OS品牌內容中,皆能自由發言、嗆聲。
◉ All about the OS
有時是影像中靈光一現,有時表白了你我心照不宣。
穿透電影的虛實交界,猶疑於政經權力結構裡外,在光線與粒子之間,不只帶你看向神作的動人之美,也帶你聽聽驚世駭俗的意見。這是屬於OS的反骨暴動,按下倒轉鍵,以話外音回放多重善變的破格發言。
目錄
FEATURE|專題特輯
◉ 當「世界上最爛的人」遇上包法利夫人:尤沃金.提爾開啟愛情喜劇的文藝復興
◉ 在「虛構」與「真實」夾層中創造台式女主角:林君陽導演專訪
◉ 俗女也好,台女也罷,留給這片土地上千千萬萬個陳嘉玲的成長紀事:《俗女養成記》嚴藝文導演專訪
◉ 20 ✕ 30 ✕ 40 《高校十八禁》相談室
◉ 以她的名字呼喚她們:導演帕布羅・拉瑞恩與賈姬、史賓賽、艾瑪
EXHIBITION|紙上展覽
◉ 東京到台北,女子圖鑑裡的她們
◉ 東京女子圖鑑・北京女子圖鑑・台北女子圖鑑
◉ 她們的真實人生:「東京女子」Gina ✕ 「北京女子」遙期 ✕ 「台北女子」孫女
◉ 給地方女子的配酒片單
DIRECTOR NOTES|導演筆記EXHIBITION
◉ 林君昵、黃邦銓:搖搖晃晃的人間
◉ 模特兒帶動作品意志:身體的被動與主動
◉ 搖晃與永恆:不朽女體的啟蒙
◉ 陰性觀看:甘露水與現代反身性
CRITIC REVIEWS|電影評論
◉ 智慧殺人魔:末路狂花・花漾女子・鈦
◉ 不道德母性:失去的女兒・犬山記
◉ 幽靈女上路:南巫・在車上・記憶
◉ 以性命演出:陷害布蘭妮・艾美懷絲
BINGEABLE SERIES|影集點評
◉ 婚姻結束後:婚姻場景・大豆田永久子與三個前夫
◉ 權力搏命戰:東城奇案・謎湖之巔
ANIMATION FILM|動畫嚴選
◉ 抓狂的渴望:房子裡的故事
◉ 分裂求生記:藍色恐懼・千年女優・盜夢偵探
內文試閱
專題特輯
FEATURE——Julie
When 'The Worst Person in the World' Met Emma Bovary
當「世界上最爛的人」遇上包法利夫人
——尤沃金.提爾開啟愛情喜劇的文藝復興
◉ 前言
挪威導演尤沃金.提爾(Joachim Trier)《世界上最爛的人》無疑是2021年度最受觀眾歡迎的愛情電影,入圍坎城影展最佳劇本、國際影片,在影迷間聲勢不下最終得獎的《在車上》。提爾多次提到本片致敬的好萊塢經典愛情喜劇(Rom-com),比如《費城故事》(1940),《世界上最爛的人》在全世界的成功,可說是逐漸式微之「愛情喜劇」的一次文藝復興。以序章、尾聲、12個章節,佐以旁白,描述30代都會女性在感情與生涯上的虛無與虛擲。
故事描述,30歲的女主角茱莉(Julie),當年的她還不想生小孩,從醫學系毅然轉至心理學系,又迷上攝影,用學貸買相機,最後這些興趣都不及她對兩個戀人的執著:40歲的地下漫畫家艾克索,以及同齡的小鮮肉艾文。
與其說這是新世代的《紅玫瑰與白玫瑰》,不如將其看成一部當代的《包法利夫人》。《世界上最爛的人》是尤沃金.提爾導演、編劇艾斯基.佛格搭擋「奧斯陸三部曲」最終章,故事主角從男性換成女性,似乎是這對搭擋踏出自我身份的探索,卻能再次以存在主義的文學筆觸,深入角色對「自我」與「自由」的辯證。
「奧斯陸三部曲」首部作《愛重奏》(2006)旁白道盡了兩個文學青年看似較勁、終究各自寂寞的青春;次作《八月三十一日,我在奧斯陸》(2011)中文青們三十而立,而主角卻沉溺毒海,嘗試戒毒、謀職,卻屢屢碰壁。《世界上最爛的人》大膽轉換故事調性,延續三部曲中法國新浪潮輕快節奏,卻揉合前兩部曲主題,替這個富有文學性的三部曲劃下完美休止符。
導演提爾曾在受訪時提到文學是本片的框架,訪者提到:「福樓拜曾說『包法利夫人就是我』,你會說茱莉是你嗎?」,提爾回答:「透過電影,我可以暫時變成一個30歲的女人,這是一種解放。」《世界上最爛的人》的茱莉,也在嘗試「解放」的意義何在,無論她撰寫短文「#MeToo時代的口交」,抑或她嘗試體驗「迷幻蘑菇」,最後都能回歸到提爾多次提及本片的另一個文學性影射:維吉尼雅.吳爾芙《自己的房間》——茱莉終究脫離其依附的男性,靠己之創作力維生。
《世界上最爛的人》當然是繼承了法國新浪潮的傳統,以福樓拜式的冷靜觀察女主角。然而,提爾不可能是茱莉,而福樓拜不是包法利夫人。福樓拜在《包法利夫人》結尾,讓艾瑪.包法利服毒自殺,艾瑪自殺前還說:「沒有人害死我。」如果透過創作提爾暫時變成了茱莉,那茱莉透過創作,又可以變成誰呢?在變成「世界上最爛的人」之後,茱莉在「自己的房間」裡,又要去哪裡?
提爾在本篇訪談中提及原片名「Verdens verste menneske」的由來,提爾說挪威人常把自己是「最爛的人」掛在嘴邊,因為「如果生在挪威這樣的地方,還做不到⋯⋯」或許,這正是提爾描繪的時代青年畫像,如果我不夠好並不是世界的錯,那錯在哪裡?創作是為尋找生命的出口嗎?
提爾說,《世界上最爛的人》描繪了茱莉對「文學」宿命性的嚮往,要是這層「宿命」其實是包袱呢?在經歷這一切之後,我們與理想世界的距離,是否更近了一些?本篇內容採自2021年坎城影展頒獎前,筆者於坎城參與尤沃金.提爾的聯訪,導演於席間談及新世代、女性主義,與現階段生命的感受。(訪談內容請見《OS》Issue 1)
作者資料
OS編輯部
《OS》是個性嗆辣,視覺風格鮮明的電影MOOK。 每個人都有專屬自己的OS 它可以是內心獨白,也可能是無法當眾直說的煽情讚嘆、冷眼挖苦或誠實批判。OS出自電影用語Off Screen之縮寫,是銀幕畫面外的對白和獨語、聲響與噪音,是精心計算過的畫外之話、弦外之聲。 OS也是屬於你我的內心話,從深思熟慮的辯證,到不加掩飾的偏見及洞見,百無禁忌、口沒遮攔、出格破例,穿透OS割裂的影像破口,讓我們探勘封存的影像秘密,側耳傾聽、放膽發言。
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