◎文／耿一偉（臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授） 　　 　　剛認識啟源的時候，就聽說他年輕時得過很多文學獎。但一直沒有機會讀到這些作品，直到本書的出版，才有機會順著文字，追溯到一個他與我都頗為熟悉的時代——解嚴後的臺灣。 　　 　　那是八O年代中到九O年代中，外國翻譯小說如村上春樹與米蘭．昆德拉開始流行，經濟起飛與各種思潮爆炸的年代。在這樣的美好年代裡，李啟源也獲得各項文學大獎。〈螺旋〉獲《中外文學》第一屆現代詩獎首獎(1984)、〈錄鬼簿〉得第十一屆《中國時報》文學獎新詩甄選評審獎(1988)、〈艋舺狂想曲〉得第十二屆《中國時報》文學獎新詩甄選評審推薦獎(1989)、〈我們明日的廣告辭大展〉獲第十三屆《中國時報》文學新詩首獎(1990)、〈解嚴年代的愛情〉得第十三屆聯合文學獎短篇小說第二名(1991)、〈牆眼〉得新聞局優良劇本獎(1991)、〈饗宴〉獲第五屆梁實秋文學獎散文首獎(1992)、〈築巢季節〉獲第六屆《中央日報》文學獎小說組第二名(1994)、〈少女殺人日記〉得新聞局優良劇本獎(2001)。 　　 　　不論新詩、散文、小說或電影，李啟源幾乎甚麼獎都得過了，感覺總是輕而易舉。本書主要收錄的是小說，當然也包含了〈解嚴年代的愛情〉、〈饗宴〉與〈築巢季節〉這三篇得獎作品。讀者很容易會發現，這些小說與他得獎經歷很像，每一篇都觸及不同創作風格。李啟源彷彿是赫瑟小說《漂泊的靈魂》的主角克努爾普，在不同的文學類型裡遊蕩，一旦獲得寫作的喜悅，就立刻上海大事記文化傳播背起行囊，繼續往下個目的地走去。 　　 　　如果文學代表的是一種認識世界的能力，在閱讀過程當中，我發現在李啟源的作品中，物總是扮演著重要角色，帶有一種詩意的功能——不是讓小說致力於快速前進的不斷揭密——而是產生一種慢速。這種慢速透過文字，集中在對環境的細心觀察，並起了情感渲染的效果，讓我們聽到了物的靈魂所發出的聲音，一種類似約翰．凱吉《4分33秒》的效果。 　　 　　在〈山茶花〉中，關鍵是那個連結小杉與女孩的置物櫃；在〈豌豆〉裡是推動故事的冷凍豌豆；〈牆眼〉則是那面白牆；〈築巢季節〉換成是鴿子的巢……而且這些物總是占據小說最關鍵的結尾，彷彿是最後定格的鏡頭。 　　 　　在〈解嚴年代的愛情〉我讀到了一個熟悉的年代，李啟源在此展現了他對人物強大的刻劃能力，精確描述了某種解嚴後反對運動菁英分子的心理狀態，那是混雜了對正義感的追求與慾望的渴望，所帶來的矛盾心態。他在〈走鋼索的夢遊者——女伶葩葩傳奇〉記錄了股票上萬點的八O年代西門町，「對面的酒吧、色情的按摩院、Post-KTV、賭博電玩、老鼠香腸攤便把五光十色，紙醉金迷的霓虹燈投射到屋內的每一個角落。」 　　 　　解嚴後的時代精神，是不論歷史、土地、民主、街頭、財富、學問、世界、慾望等各種大門全開，一種在酩酊中試圖站穩腳步，找到定位的興奮狀態。人們在衝撞體制的同時，也變得更敏感，那是《黑色追緝令》與《重慶森林》的混和體。 　　 　　如今不論客觀環境與主觀能力，都不再提供這種釋放世界情感的能量，物變得冷淡而輕薄。但若品嘗一下《故事派》，那樣的感覺會回來，那種敏感的喜悅會透過文學再度存在。

◎文／馬可孛羅編輯部 　　編輯《故事派》是一次非常享受的經驗，讀著一篇一篇的書稿，彷彿被帶進電影院觀賞著一部部或長或短的電影，節奏是舒緩的不喧鬧的，但被挑動的情緒即便終場落幕了還沉浸其中久久未能平撫。沒錯！那是一種冷不防地被甚麼「突擊」到的感覺，激動、嗟嘆、無奈、悵惘、會心一笑！ 　　作者展現了他最擅長的「運鏡」手法，透過明亮有節奏的文字，將讀者帶進五光十色如萬花筒的書中世界，咀嚼角色人物在頻頻跳針的人生中，沉沉浮浮地扛受生命的重量……瞧！〈山茶花〉裡，香山車站的7號寄物櫃寄存著一份青澀純真的愛情，急切地盼著等著，然後失落；而那綁著馬尾年輕女孩的身影也成了站務員小杉心中的「掛念」……終至一朵白色山茶給了故事一個轉折，女孩瞭然了……微笑了，故事外的我們也跟著會心一笑！ 　　當心情還因為那朵白色山茶牽動之際，你已經為〈豌豆〉的老站長開始揪心緊張了。老站長為了離了婚的女兒要招待她的男友，騎著腳踏車外出買豌豆，老站長花了好大力氣雖然買到冷凍豌豆，腳踏車的鏈條卻脫落……這廂女兒久久沒見老爸回來而碎碎叨念著……在這兒，我們看到了女兒的負氣和父親對女兒深刻的親情。更令人驚嘆的是，為朋友小孩過生日的那場〈饗宴〉，讓我們對食物與飢餓的關係有了更深層的體悟與觸動。…… 　　李啓源巧妙地營造出一種不喧囂但內底洶湧的氛圍，文字俐落畫面鮮明意念強烈，多則故事透過不同的體例揉捏出一道有現實有迷離有魔幻的《故事派》來。 　　說書人一上菜，我們已經在等待下一道菜了！

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