各領域創作者案頭必備！ 網羅各式題材元素，補足你的知識空白， 從視覺、聽覺、味覺等實用元素來塑造場景， 讓你任何地點都刻畫入微、不落俗套，靈感源源不絕！ 好的故事、性格鮮明的人物，更要搭配不落俗套的舞台！ 全書涵蓋都會和田園各個角落，導引你的創造力和想像力， 塑造出媲美《風之影》《龍紋身的女孩》《夜巡者》的舞台， 帶領閱讀者投入場景的安排—— 穿梭西班牙舊城的幽暗窄巷，一轉彎掉進古書世界； 剝除總裁的正經面具，潛入虐殺女性的冰冷地下室； 隨秘密抵台的俄羅斯巡者，前往故宮查找破案線索； 感受緊張、好奇、恐懼、歡樂、溫馨……無限可能的情境。 ◇想說個動人的好故事，就要為角色搭建一個獨特的場景，才能引領讀者進入人物的世界！ 月台上撿拾橘子的父親背影、穿不過九又四分之三月台的哈利波特、走過艾比路人行道的披頭四、在船頭相擁的傑克與蘿絲……經典的場景設定，是讓故事深刻在觀眾心底的重要關鍵。 ◇開啟你的五感，從視覺、聽覺、味覺等實用元素來塑造場景，你的故事就不落俗套！ 全書共分成田園篇和都會篇共計225個場景，每個場景收錄視覺、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺等五官感受，以及關聯事物和登場人物等元素，搭配描繪語詞，呈現故事可能的發展和結局。 ◇創作者和表演者必備！補足你的知識空白，寫任何場景都刻畫入微、遊刃有餘！ 每個人都有熟悉與陌生的事物，我們往往在描寫熟悉事物時太過詳細，在描寫陌生事物時又太籠統，這本書教你巧妙且平衡地運用上述設定元素，可以獲得醞釀氣氛、賦予人物特徵和營造緊張感等效果。此外，也提供相關場景的編寫技巧和寫作範例。對於有心投入創作的人，有如虎添翼之效。 ◇書末附錄實用的「場景設定練習」「場景設定規畫練習」「情感價值的設定練習」和「場景設定檢視清單」，讓你具體思考、實際操作！ 本書特色 ★小說家、導演、演員、劇作家、漫畫家、手遊製作人、角色扮演桌遊玩家、活動企畫，甚至同人誌創作、商品簡報，各領域創意人必讀！ ★美國、英國、日本亞馬遜暢銷書，Twitter讚聲不絕！ ★全美各大學推薦參考用書 各領域創意人驚喜推薦！ 小馬　雷亞遊戲編劇˙膠卷時光影評人 「場景，也能說故事。這是眾多編劇工作書的最後一塊拼圖。若你學過核心概念、三幕劇等基本技巧，那這本書能幫助你在最細緻的地方提升情感的連結。」 彭傑　人氣漫畫家，作品《時間支配者》授權日本改編動畫： 「許多創作者在琢磨劇本時會太過專注於塑造角色，而忽略了場景也能加成角色魅力甚至催化故事演進。本書帶領各位思考場景的重要性，值得一讀！」 嚴藝文　金鐘影后˙迷你劇集《天使的收音機》女主角 「在表演課上，我總是告訴年輕演員，每一場戲的時間和空間都有獨特意義，先找到那個獨特連結，再讓你的角色登場。這本書的出版，印證了我的想法。」 蔡康永　暢銷作家、知名主持人 傅秀玲　國立政治大學傳播學院專任助理教授 溫郁芳　資深編劇˙《含苞欲墜的每一天》金鐘獎最佳編劇 張可欣　編劇˙《刺蝟男孩》金鐘獎最佳編劇 許榮哲　《小說課》暢銷作家、編劇、導演 全球創作者激賞推薦 ◎在體育館內恐嚇，我們已經膩了；在夜晚的海邊告白，也老掉牙了。這本不一樣，請一定要讀一讀。 ◎我在創作時，一直苦思如何描述環境，才能不枯燥陳腐，這本書提供了我豐富的資源，非常值得參考！ ◎我正在寫一本以國外為背景的小說，為了表現真實感，我看了許多相關場景的小說和書籍，但這本辭海羅列了許多關於氣氛和應注意的事項，極具參考價值，相當推薦。 ◎為每個領域的創作者帶來極大幫助！ ◎設定對我來說總是很困難，這本書給了我源源不絕的創意！ ◎許多奇幻或科幻小說的場景都太相似了，我強烈推薦各領域的寫作者都應該看這本書！ ◎這本書有豐富的教育性和娛樂性！ ◎對於不擅長設定場面的人來說，簡直就是福音！就算只讀了「創造效果」，也獲益良多。

◎田園篇 ＜前言＞創造產生感情連結的設定 產生衝突的設定 ．物理性的障礙 ．反映不堪回首的物件 ．身邊的麻煩製造者 ．家庭崩壞的設定 建構氣氛的設定 ．天氣與季節—促發情感的裝置 ．利用光與影來打點舞台 ．合適的敘事者 ．表現方法的重要性 ．埋在故事裡的伏筆 引導故事進行的設定 ．從基本需求來看，登場人物是不是少了點什麼？ ．試煉：你筆下的登場人物及不及格？ ．反省的機會 用比喻性詞彙深化設定 ．直喻和隱喻 ．利用象徵來強調主題 ．母題—大規模的象徵 ．誇飾法 ．擬人法—將生命的氣息注入無生命之物 設定常見的陷阱 ．沒有重點的描寫 ．時序混亂 ．使用得當的閃回和夢境 ．場景描寫該用「文字敘述」還是「畫面呈現」呢？ 針對田園區設定應該考量的事 ．認真調查作為寫作對象的自然環境 ．增加主動性的行為 ．使用對比來呈現多角度的描寫 ．創造意外 ．對所有的設定一視同仁 田園篇‧基本設定 二手零件商品店／工作室／工具間／火災現場／牛仔競賽／打獵小屋／生日派對／地下室／地下儲藏室／地區派對／守靈／男人的秘密基地／車庫／防災用地下避難室／垃圾掩埋場／兒童寄養設施／果園／牧場／牧草地／青少年兒女的房間／孩童房／客廳／後院／夏令營／家庭派對／家庭菜園／射箭場／庭院／核災避難所／浴室／海灘派對／秘密通道／酒莊／酒窖／婚宴／屠宰場／採石場／教會／野外廁所／陵墓／鄉間小路／溫室／萬聖節派對／農產品市集／農場／農業園遊會／墓地／豪宅／閣樓房間／廚房／廢礦／標本工作室／穀倉˙畜舍／樹屋／燈塔／遺跡／嬰兒房／雞舍／露台／露營地／露營車／露營車停車場／ 田園篇‧學校 大學校園／大學演講廳／小學教室／托兒所˙幼兒園／更衣室／兒童遊戲場／校工室／校車／校長室／高中走廊／高中餐廳／宿舍房間／寄宿學校／教師室／實驗室／舞會／體育館／ 田園篇‧自然與地形 小溪／山／北極冰原／池塘／沙漠／河川／沼澤／洞窟／峽谷／海洋／海蝕洞／海灘／草原／荒地／荒原／森林／湖泊／登山步道／溫泉／熱帶雨林／熱帶島嶼／濕地／瀑布／ ◎都會篇 ＜前言＞「沒人在意場景設定這種事」誤會可大了 想要賦予登場人物特徵，場景設定是必要手段 ．利用設定來塑造角色形象 ．觀點這個濾鏡的情緒效用 ．活用設定為配角建立特徵 透過設定仔細考量「地點」的重要性 ．配合設定，營造最強烈的情感效果 透過設定來傳達人物背景 ．連同被景，登場人物彼此的關係將成為關鍵 感覺的細節，是設定中最璀璨的寶石 ．情景的描繪能讓故事整個活起來 ．氣味會成為點燃情感記憶的引信 ．以真實性填滿故事的聲音 ．誘導讀者投入故事中的味覺 ．觸感可促進設定間的相互作用 ．要妥善的平衡使用各種感覺 都會的建築物：選用真實地點的優、缺點 設定常見的陷阱 ．如何避開讓讀者睡著的無聊設定 ．避免無限擴張的單調設定 ．這裡是哪裡？引發困惑的設定 其他針對都會區的設定應該考量的事情 ．要具體並且獨特 ．從鬼打牆的設定走出來看看 都會篇˙基本設定 下水道／小巷／小鎮街道／工作室／工廠／公共廁所／公園／少年觀護所／心理師辦公室／戶外游泳池／戶外溜冰場／水上樂園／水療館／加油站／正式服裝場合／立體停車場／地下道／老人院／自助洗衣店／汽車旅館／車禍現場／刺青店／夜店／拉斯維加斯秀／法庭／社區活動中心／空地／保齡球館／室內射擊場／建築工地／後台休息室／急診室／洗車場／美髮沙龍／軍事基地／修車廠／消防隊／病房／破舊公寓／馬戲團／高爾夫球場／停車場／停屍間／健身中心／動物園／動物醫院／康樂中心／都市街道／博物館／等候室／飯店客房／搖滾音樂會／新聞編輯室／會議室／滑板公園／滑雪度假村／禁止進入的公寓／遊民收容所／遊行／遊樂園／遊樂園驚奇屋／運動賽事觀眾席／電梯／電影院／圖書館／精神病房／舞廳／銀行／閣樓套房／劇院／撞球場／賭場／獨囚房／辦公室個人隔間／錄音室／賽馬場／殯儀館／難民營／藝廊／警察局 都會篇‧餐飲店 休閒餐廳／冰淇淋店／咖啡廳／美式餐廳／酒吧／酒館／速食店／熟食店／麵包店 都會篇‧商店賣場 二手商店／中古車行／占卜店／市場／居家用品賣場／花店／美式賣場／便利商店／書店／珠寶店／酒品專賣店／骨董店／當鋪／購物中心／寵物店 都會篇‧交通工具及設備 市公車／休息站／老舊小貨車／地鐵／地鐵隧道／車站／計程車／軍用直升機／飛機／飛機場／救護車／郵輪／遊艇／遊艇碼頭／漁船／豪華禮車／潛水艇／戰車／警車 ＜結語＞邀請您一同進入快樂的創作世界！ 附錄1場景設定練習Ⅰ～Ⅱ 附錄2場景設定規畫練習Ⅲ～Ⅳ 附錄3情感價值的設定練習Ⅴ～Ⅵ 附錄4場景設定檢視清單Ⅶ

◎田園篇 　　 　　＜前言＞　創造產生感情連結的設定 　　 　　在能夠料理出一道好故事的食譜中，富含許多關鍵性的材料，像是吸引讀者目光的主角、令人捏把冷汗的情節、讓讀者和故事情節中的人物產生情感上的羈絆、牽動人心的衝突等。有許多本來應是優秀的作品，卻因為疏忽了「設定」這項元素的重要性，使嘔心瀝血的作品受到冷落。不論怎樣的故事都需要設定場景：失序狀態王國裡的一個角落（《魔戒》裡的中土大陸）、雜亂的太空船裡的一個房間（《異形》中的諾斯托羅莫號）、毫無活力的小鎮（阿拉巴馬州虛構的小鎮梅岡城）等都是。無論規模大或小，熟悉或陌生，場景的設計都必須特別而令人印象深刻。就好像作者能夠獨自在場景中漫步一樣，用讓人難忘的手法，將場景深深刻畫在讀者的心裡，作家有責任讓故事舞台更加完整。 　　 　　任何一位讀者，應該都有對於某本書中的設定心神嚮往的經驗。不論書中的場景是真實存在或杜撰，讀者都能體驗到彷彿置身其中的感覺，或者油然升起一股「好想去那裡看看」的真切期盼。每一位作家，應該都期待自己能夠創作出在故事結尾時可以喚起讀者一股「鄉愁」的作品，讓讀者產生一種想要踏上那塊土地的願望。然而具體來說，該如何設定才能達到這種目的呢？怎樣才能讓故事裡的場景也能像書中人物一樣吸引人呢？ 　　 　　首先需要特別注意的是，故事裡的「地點」並非單純準備一個舞台。每一個充滿活力的設定，都是深思熟慮後的抉擇。那些「地點」對故事裡的人物來說充滿著意義，是能夠喚醒特定的感情，包含個人的煩惱和悲傷以及能夠帶來成長機會的地方。由此可見，出生的故鄉、自己的房間、學校、職場、公共遊樂設施和旅行地點等地方，對於故事中人物的人格形塑和成長，都具有相當重要的功能。設定的地點和經常出入此處的故事人物之間，有著堅實的情感聯繫。 　　 　　如果設定場景做得好，所產生的感情連結也能在讀者身上起作用。霍格華茲魔法與巫術學院（《哈利波特》系列）、《鬼店》裡的全景飯店、《飄》裡的塔拉莊園等設定，雖然都是作者用來刺激讀者情緒的創作手法，讀者的心中卻也會產生情感投射。運用象徵和多感官的描寫方式，建構出特別的氣氛和刻意產生紛爭的手法，作者能夠帶領讀者步步深入故事，讓讀者和登場人物合為一體，體驗角色的人生。 　　 　　讀者在閱讀時所期待的，其實是能一頭栽進書中的世界，而當闔上書本回到現實的瞬間，還能感受到心頭一震，這種深度的閱讀經驗。讓讀者享受這種閱讀經驗是作家的工作。最有效的方法就是讓設定充滿動態感，創作出規模宏大而有趣的故事。 　　 　　不要擔心，這件事並不像你想的這麼困難。 　　 　　○建構氣氛的設定 　　 　　找出設定的固定元素是很簡單的事。倫敦就是倫敦，不增也不減，難道不是這樣嗎？雖然地點是固定不變的，但若在可以改變的地方下點功夫，也可以讓城市呈現出截然不同的風貌。只是變更時間、天氣、季節或說故事的人（旁白），今天和昨天就會有很大的不同。「氣氛」能夠為設定帶來絕大的影響力。 　　 　　氣氛可以定義為：作品中孕育出的情感印象。也就是讀者在閱讀時產生的情緒。一個場面的氣氛能讓讀者對接下來會發生的事做好心理準備，是故事構成中重要的一環。 　　 　　舉《驚魂記》這部電影來說吧。樹木稀疏的荒涼小丘上，兀自矗立的貝茲旅館，帶給觀眾的第一印象就是「不舒服」。陰暗而單調的外觀，不透光的玻璃，讓人無法一窺旅館內部的樣子。貝茲旅館登場的一幕煽動了觀眾的不安，讓人們本能地察覺到在這裡將會發生些不祥之事。這正是希區．考克將作品的設定帶出來時產生的氣氛。 　　 　　不管是電影或小說，為了要讓閱聽者入戲，都需要清楚交代時間和地點，大多數的作者會讓設定在故事進行不久後建構完成。透過設定來傳達故事的氣氛是一種方便的手段。當我們在描寫一個畫面時，應該於事前就構思好想要營造出何種氣氛。若能如此，之後在創作時只需要選擇能夠加強氣氛的技巧就足夠了。 　　 　　天氣與季節——促發情感的裝置 　　 　　只要能善用天氣，將可輕而易舉的創造出作品所希望傳達出來的氣氛。人的情緒和天氣之間存在某種自動的連結，就像雨天時會感到憂鬱，晴天時覺得幸福且充滿朝氣，起霧的日子則覺得心頭被什麼壓住一樣。因為天氣能夠用來預測大部分的情緒反應，因此是用來促使某種特定氣氛發生的有效方法。 　　 　　「古代遺跡的老朽牆壁，沐浴在陽光下朝天空延展。用手輕輕地觸碰時，還可以感受到一陣暖意。飽經了幾個世紀的風吹雨打，岩石表面因磨損而顯得光滑，金魚草和矢車草在微風吹拂下，不停地點著頭。過長的野草，則緊抱著岩石被磨得光滑的部位不放。」 　　 　　使用謹慎選擇過後的天氣，能呈現穩定而平靜的效果。在上面這段文字裡沒有陳述己見的登場人物，畫面中輕柔的微風、陽光、溫暖的岩石等，都能提供讀者一種安定的感覺。只是做天氣的描寫，就已經能夠創造出影響讀者的氣氛。如果那個場景中有登場人物出現的話，便可輕易地形塑人物形象。天氣對登場人物帶來的情感反應，若能明確地傳達給讀者，它將成為讀者引發自身感情的導火線，讓讀者體驗作者意圖傳達的氣氛。 　　 　　「當馬克一腳踏進遺跡內部時，遠方響起了轟隆轟隆的雷鳴聲。乾燥的雨衣因為汗水的緣故黏在身體上。雖然希望能有一陣微風，但身邊凝滯的空氣包圍著他，讓他備感沉重。 　　 　　遺跡的表面有著古風的十字架，因為刻得很深，邊緣部分彷彿被刀削過，看起來非常鋒利。馬克不假思索地想伸手摸摸距離自己最近的一塊石頭，不料才剛要動作，頭上又是一陣尖銳的雷鳴聲，嚇得他向後退了一步。深呼吸後，他將雙手插入口袋，小心翼翼地走著，一邊避開那些不祥的岩石，一邊緩步向前。」 　　 　　在上面這段文字裡，透過雷聲和凝重的空氣，預示著一場即將襲來的暴風雨。文字雖少，已經足夠讓場面營造出一種迫近的危機感。馬克對天氣的反應，應該是讀者解讀這段文字最大的提示。他感到不安和躊躇，似乎沒有興趣踏進這個遺跡裡。我們藉由讓讀者察覺他的不安，來設定氣氛。 　　 　　「季節」和天氣有著密不可分的關係。季節對天氣造成的影響雖然各地不同，但秋日的紅葉和夏天漫長的酷暑日，皆為一般人普遍接受的印象。善用這種季節的自然特性，可以為一個畫面或整個故事的氣氛定調，是非常有用的設定。讓我們來看看華盛頓．歐文的《沉睡谷傳奇》裡的一節。 　　 　　「伊克巴踩著輕鬆的步伐，映在他眼中的盡是令人感到愉悅的秋日風情，每一個會帶來豐富味覺饗宴的視覺景觀都讓他停下腳步。到處都是蘋果，有的在枝枒上結實累累，壓得樹木都快喘不過氣、有的裝在籃子和木桶裡要往市場送，還有些堆成一座小山等著榨汁。再往前走就會出現一片廣袤的玉米田。我們可以從繁茂的葉間窺見那些金黃色狀似耳朵的傢伙，它們可做成美味的蛋糕和湯品。在玉米根部附近生長的南瓜體型碩大，倒向面陽那一邊。用它們做成的派，說有多美味就有多美味。」 　　 　　秋天在歐文的故事中是最適合的季節，因為它可以帶給讀者一種安全的假象。秋天能給心裡帶來許多愉快的回憶：涼爽的氣候、豐富的食物、室內溫暖的爐火等都是。但是我們很容易忘記，秋天也是提醒我們年關將近的一種訊號。再過不久，世界就會覆蓋在極度寒冷和暴風雪之中，無頭騎士將襲擊沉睡谷和毫無防備的伊克巴。 　　 　　當我們在設定故事中的季節時，應該思考劇情中反覆出現的主題或想法，以及怎樣的季節適合用來強化情緒。以冬天為例，它時常用來象徵死亡、結束、荒蕪與絕望。春天則伴隨著新鮮和再生，是描寫新的開始或得到再次挑戰機會的堅強靠山。青春時代、純真、涉及長大成人主題的故事則時常選擇夏天作為背景。故事中的焦點放在心理層面或等待變化發生時，通常會以秋天這個象徵「準備」的季節為背景。 　　 　　不管是哪一個季節，都能呈現許多事物的樣態。經過謹慎選擇的氣候因素能夠增強作者想表達的氣氛，讀者也能在心中預備好接下來可能會發生的事情。經過認真思考後決定的季節，一定能成為創作時強而有力的道具。然而當我們在描寫季節或天氣時，有些地方需要特別注意，得三思而後行。 　　 　　不管是針對故事裡的任何一項要素都應注意，不要在執筆時洋洋灑灑下筆千言或進行過度細緻的描寫，否則很容易淪為泡沫劇之流，讓讀者感到厭煩。許多關於創作的技巧，都是在拿捏得恰到好處的情況下才能產生令人滿意的效果。如果要描寫一個炎炎夏日，沒有必要將無精打采的植物、熱浪、喘不過氣的狗兒、從毛孔中噴發出來的汗水等全部放進內容裡。慎選細節加以描述，除此之外就不必費神，讀者也會感謝你的「自制」之舉。 　　 　　陷入固定的表現方式，是另一個在描寫天氣或季節時容易犯的毛病。像從爐子裡散發出來的氣味、身體感受到濕毛巾般的濕氣、讓人以為置身夢中的幻麗雪景等，都屬於這種類型。當我們進行故事創作時，首先浮現在我們腦海中的慣用表現、放在特定場合中立即可用的陳腔濫調，都是我們的敵人。這些慣用語句只能讓作者虛應故事，證明這個作家沒有欲望和能力去思索新的表現形式。 　　 　　想要在描寫時保持新鮮感，有一個妥當的作法，就是牢記主要登場人物的性格、經歷和思考方式。如果能透過登場人物的視角來描寫天氣，一定可以寫出與故事相符而特別的內容。舉例來說，陽光通常和幸福的心情、勇往直前的精神結合在一起。但是對於經歷過世界毀滅，生活在地下世界的主角而言，陽光或許只會帶給他一種感傷的情緒。另外，雨天通常容易引起悲傷或絕望的情緒，但對於喜歡孤獨、性格內向的登場人物來說，或許這是能讓他產生正能量的天候。每個登場人物的性格都各不相同，如果能找到符合人物的氣候，就無須擔心落入陳腔濫調或慣用表現的泥淖裡。 　　 　　○針對田園區設定應該考量的事 　　 　　都市和自然的環境在本質上很不一樣，寫作時兩者都有需要面對的不同課題。如何在作品中呈現這類的描寫呢？這一章我們將焦點鎖定在田園的設定上，找出可以使用在小說創作時有效的描述方式。 　　 　　認真調查作為寫作對象的自然環境 　　 　　如果要描寫再熟悉不過的室外風景，要虛應故事是很容易做到的。山、森林、湖泊和健行步道等，這些東西我們都不陌生，可能某些人就是長年生活和成長於周遭充滿這些元素的環境裡。身為作家，我們對於山岳地帶的設定或許胸有成竹。然而，你知道自己筆下的山是屬於哪一種類型的嗎？如果是一位出生在美國東部阿帕拉契山脈地區的人，要以當地為舞台創作小說，應該是沒有什麼困難。但如果今天是要以加拿大落磯山脈或瑞士的阿爾卑斯山脈為舞台，創作時仍然沿用阿帕拉契的寫作模式，不會格格不入嗎？ 　　 　　自然的風貌不只地形一樣，還包含當地的原生植物、棲息於此的動物、晝夜的長度、氣溫的變化和季節遞嬗等，需要納入考慮的事物還不少，且根據所在的區域不同，上述的事物又會呈現出大異其趣的風貌。光是瀑布的類型就有十種以上。你想描寫的是呈階梯狀流動的瀑布、穿梭於山間窪地的瀑布，還是分割成好幾個細流的瀑布呢？同樣的，雖然短吻鱷常見於佛羅里達的河岸邊，卻不會出現在加拿大的河邊。 　　 　　如果你要以世界上實際存在的某個地點作為故事的舞台，在創作設定時應該保持當地自然環境的真實性和一貫性，並對該區域認真地進行縝密的調查。我們應該避免因為對細節的忽視（筆下的世界和實際上有出入），讓實際生活在該區域的人對你的作品敬而遠之的尷尬結果。 　　 　　增加主動性的行為 　　 　　讀者很難接受長段落的一個原因是，他們看不到文中有任何的「動靜」。當作家花了大篇幅來描述一棟建築物土地上的矮木時，這段文字將毫無吸引力可言。這種沒有生氣的段落會拖累故事的節奏，讀起來枯燥乏味。作者應該盡量避免這種情況發生。 　　 　　為了避開這個誤區，讓我們試著透過登場人物的行動，為停滯的畫面帶進動感吧！如果今天是在室內，我們可以透過簡單地加進登場人物製作布朗尼、拆開信件、餵狗或整理食材等動作來豐富畫面。當然，我們並非要用這些看似平凡的舉動來塞滿整個畫面，而應該視這些動作為畫面中不可缺少的「配角」。如果不這麼做的話，反而可能讓讀者感到枯燥無味。另外，像是撕開狗飼料袋或將蛋打進盆裡等小動作，可以用來截斷過長的文字敘述，創作時也可以將它們零星地嵌入文字裡。 　　 　　如果今天動作發生的設定是在充滿自然現象的室外，寫作將更為容易些。因為我們可以活用自然中流動的風、潺潺的水、浮動的雲、變化的影子和附近的動物及昆蟲來豐富畫面。哪怕只是簡短地觸及這些事物，都可能為死氣沉沉的文字內容帶來動感。看看以下這段文章： 　　 　　「到家時，天色已經完全暗了下來。狂風吹拂撥弄著我的髮絲，我搔了搔頭皮，凝視著自己的家，靜靜地站在寒冷中。檯燈點亮了窗邊，煙囪的炊煙帶著燉菜的香味。從屋外來看，這棟房子讓人覺得穩定而舒適，彷彿在歡迎人們進來坐坐。」 　　 　　這段文字裡並沒有什麼特別之處。主角還站在屋外的庭院中，凝視著自己的房子。然而我們卻可以在文章裡感受到細微的動作：強風弄亂了她的頭髮、點上的燈，連煙囪都很有戲。滲進天空裡的裊裊炊煙這一幕，很吸引人不是嗎？這些有點微不足道的細節加總起來，能為安靜的畫面帶來活力，帶出設定想呈現的氣氛。在看似平凡之處帶入動作，讓讀者的雙眼彷彿發生了錯覺。透過增加主動性的行為，能為靜止的畫面捎來生命的氣息，是一個優秀的表現技法。 　　 　　使用對比來呈現多角度的描寫 　　 　　像沼澤、森林、海洋等大規模的自然景觀或地形，常讓人在執筆時發愁。它們的「巨大」是作家難以掌握的因素之一。要描寫這種接近無限的遼闊時，對比法是最佳的表現形式，我們可以使用前景或附近較小的物體來做比較和取得平衡感。 　　 　　這裡的平原並不像人們說的那麼平坦，有著細微的傾斜和起伏。吹過草原的疾風掀起陣陣漣漪，就像色彩繽紛的桌布被風吹得啪啪作響。眼前的這片大地究竟會延伸到哪兒去呢？將手放在眉毛上，我望向孤立的楊樹，望過我們的倉庫，將視線延伸到看不到盡頭的平原遠方。雖然我們的倉庫是個龐然大物，但在這片大草原上，它看起來只像一間室外廁所。平原有著它迷人的景致，但我不禁認為這麼大的地方，上帝是不是有點做過頭了。 　　 　　我們雖然可以用文字來表達平原的廣闊無垠，但如果將它拿來和較小的東西做比較，一樣可以將規模的大小傳達給讀者，還能讓人產生一種鮮明的印象。 　　 　　創造意外 　　 　　寫作不能永遠使用那一招半式打天下，哪怕寫得正順手時也一樣。有時要找一個合適的辭彙就能讓人筋疲力盡。因此很多人會選擇那些立即浮現在腦海裡的詞彙來應付過去，但就像是天氣或季節等這些自己經歷過的事物，會讓人很容易去依賴普遍而典型的表現手法。我們應該期許自己屏除這些了無新意的表現手法，去發掘符合自己故事裡和登場人物的新鮮事物。 　　 　　一般來說，教會是帶給登場人物力量和心靈皈依之處，然而對一位受到罪惡感所苦的人來說，教會或許是一個令他避之唯恐不及的地方。對那些被強迫來參加教會活動的人而言，教會則是一個窮極無聊的空間。如果登場人物是一位詐欺犯，教會對他而言就不是提升內心世界的場所，而是遍地機會的寶庫。教會容易讓人想到虔誠的信徒，同時也是為了逃避被惡靈騷擾的男童的避風港（《靈異第六感》），許多意外的人物都可能是教會的訪客。 　　 　　當我們在選擇不同場面的設定時，不要想到什麼就用什麼。我們應該一邊考量登場人物、自己希望創造的氣氛和故事的進行方式，一邊思考如何將多元的事件穿插進故事裡。 　　 　　對所有的設定一視同仁 　　 　　作家不可能對所有的設定都做到公平對待。我們都會在自己有興趣、美麗或具有重要價值的地方多花一些時間。相反的，像浴室、牧草地和小學校園中的遊戲場等每天都看得見的地方則不受青睞。因為這些地方太過平凡無奇，讀者也都很熟悉，經常被認為不用多費筆墨來做說明。作家是會在這些地方打馬虎眼，或是完全無視於它們的存在。 　　 　　然而實際上，每一個設定都有屬於它的價值。我們可以將任何空間放進場面裡。只要細心觀察一件事物，必定可以發現它的特殊之處。張貼在家中壁紙的狀態或房間裡的味道，都能帶出某種氣氛，或簡單地變身為故事裡的伏筆。 　　 　　因此，當你下次看到描寫平凡的場所或是乍看之下很無趣的場所時，不妨放慢閱讀速度，想想看這個地方有什麼吸引人之處。在這個場面裡加點什麼，就能產生吸引敘事者的目光呢？透過客製化的設定，能夠讓登場人物的不同面向更加鮮明呈現。閱讀至此，讓我們回顧一下本書到目前為止提供的寫作技巧。然後想想，什麼事物是只需要稍微觸及就可以讓場景充滿活力、增強印象又具有意義的呢？ 　　 ◎都會篇 　　 　　＜前言＞「沒人在意場景設定這種事」誤會可大了 　　 　　一個極具說服力的故事，在考慮架構時，有許多必須重視的特定因素。如果說故事主角是金字塔的頂點，相信大多數人都會同意吧。因為他們流露的情感，在任何故事中都會成為核心，也是最能吸引讀者的要素。主角心中越是交織著複雜的需求、欲望、恐懼與希望，最後也能獲得越大的滿足感。他們克服前方的各種障礙、持續自我追尋的身影，同時喚起了讀者的共鳴。當主角在這個過程中，逐漸接近目標，並獲得成就感與滿足感時，讀者也會為之喝采。 　　 　　寫故事時，最重要的是推動情節，因為主角若沒遇到衝突事件（在追求目標的過程中，出現的障礙與機會），在讀者面前出現時，就只能毫無目的地摸索、徬徨。 情節發展與角色塑造，當然是說故事不可欠缺的兩大要素。除此之外，寫作指導者與編輯經常會教作者的，還包括說話的聲音、故事的節奏、內心的糾結、主題、描寫、對話等。 　　 　　那麼，「場景設定」呢？它的重要程度，到底該如何定位呢？ 這是個好問題。有些剛開始寫作的新進作者，會誤以為場景設定只不過是故事發生的背景。雖然有必要處理，但不必花太多字數描寫，也不必為了配合情境選擇適合的設定而過度費神。 　　 　　當然這種想法會有盲點。以更宏觀的視點來考量整個作品時，設定其實能提供說故事的動力、強化每個情景。說故事不僅要以逐漸釐清事件的過程抓住讀者，若能仔細考量並選擇恰當的設定，更可以凸顯每個登場人物的特徵，以更深入的方式描繪背景蘊含的故事，表達感情，並帶出緊張的情緒，為讀者帶來獨一無二的體驗，一次達到多種目的。實際上，儘管「場景設定」是創造扣人心弦情節必要的元素，運用方式也相當多樣化，卻經常沒有好好的發揮。 　　 　　那是為什麼呢？其實理由很簡單。因為寫作者以為讀者對場景設定沒興趣，一定會跳過這類描述，於是疏於了解設定能發揮的作用，也未加深入考證。難得有了能顯示登場人物的想法，強化故事深度的方式，卻漠視跳過這種可能性，只把設定用在讓讀者得知文脈（來龍去脈）。當然，要讓人把握角色置身何處，文脈很重要，但設定能在故事中發揮的作用，其實遠遠超過這些。 　　 　　描寫「場景設定」時，的確有許多挑戰。要在不影響故事節奏的情況下，讓「敘事」和「表現」維持最佳平衡，並不是一件容易的事。如果一直著眼於說明，讀者可能會跳過這些內容，但如果幾乎都不說明，要讀者自行想像那個場景，也會讓讀者感到痛苦。一旦對登場角色生活的世界無法產生印象，焦躁到某個程度時，讀者恐怕就會闔上書，之後再也不會翻開了。 　　 　　毫無疑問的是，設定非常重要。到底要寫到「什麼程度」，練習如何拿捏，正是所有作者都該學習的技巧。理解設定能達到的各種效果，以少量的描寫達到最大的效益，學會這樣的技巧，才能掌握讓讀者埋首於虛構世界的關鍵。 　　 　　這並非抓出許多細節再加以匯集就能辦到，而必須選出恰當的設定，使其能產生以感覺為訴求的體驗。如果是讓人充分感受臨場感的描寫，就能夠喚醒讀者的記憶，在場景中投射自己的情感。透過「田園篇」與「都會篇」廣納的詞目範例，相信各位創作者一定能學會如何運用設定將讀者拉進故事中，與角色彼此連結，開闢出產生共鳴之道。 　　 　　○感覺的細節，是設定中最璀璨的寶石 　　 　　為了把讀者完全拉進場景中，希望創造出能在感覺方面激發想像力的樂趣。也就是說，為了讓自己描寫的每個地點能活起來，必須運用各式各樣的感覺，維持有新意而且鮮明的描述。讓讀者忘記他們在閱讀虛構的故事，與主述者一起體驗相同的景象、氣味、食物的味道、感覺、聲音，覺得自己宛如也置身在那個場景中。 　　 　　你有讀過任何書，把場景描寫得非常吸引人，讓你期待自己有一天也能真正造訪那個地方嗎？連整個故事結束之後都還印象深刻，讓你會去想像，那個地方現在可能發生了什麼事，那裡的人正在做什麼……一定有作品符合這樣的條件。讓人覺得身歷其境的設定，會把人帶入狂熱的漩渦中，讓想像力無限擴張。其中最了不起的例子，就是在《魔戒》中登場的哈比人村落。充滿綠意的原野、有著圓形的屋頂、提供舒適場所與豐富餐點的家家戶戶，從甘道夫的菸斗中裊裊上升的煙霧。這些描述令人彷彿聞到大圓盤中起司撲鼻的香味、赤腳踩著柔軟的草地，隨著故事情節進入哈比人的世界。 　　 　　一邊敘述設定的內容、一邊描繪各式各樣的感覺，可以創造出驚人寫實的一層層風景。自己描寫的設定與讀者之間的連結越深，就越讓人想要進入那個虛擬的世界。每個細節不只是把讀者帶入場景，也必須選擇能傳遞訊息、令讀者產生感情呼應的內容。到底要用什麼樣的內容由作者決定，但必須以讀者能產生強烈的感受為目標。 　　 　　情景的描繪能讓故事整個活起來 在各種感覺中，作者最能掌握的就是視覺，這應該不令人意外。因為當說明登場人物看到的東西時，就能讓讀者在自己腦海中隨之浮現。但是為了運用視覺創造出具有說服力的表現，首先必須把所有描述，都使用登場人物的觀點，並加上敘事者用情感打造的濾鏡。 　　 　　各位可有聽過這句話？「每個故事都有兩面，一個是你看到的那一面，一個是真正發生的那一面。」這句話在虛構故事中也一樣通用，因為故事中的角色也一樣是憑自己的感覺，來解釋眼前所發生的事情。接著，來看一個父親剛結束週末的出差回到家時的例子。

作者：安琪拉‧艾克曼、貝嘉‧帕莉西(Angela Ackerman、Becca Puglisi) 譯者：王華懋、林巍翰、呂雅昕、黃詩婷、鄭玉凱 出版社：如何出版 書系：Happy Learning 出版日期：2018-02-01 ISBN：9789861365039 城邦書號：A460155 規格：軟精裝 / 單色 / 592頁 / 17cm×23cm