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內容簡介
序跋
新版序
◎文/王德威
一九九三年,我應麥田出版公司陳雨航先生的邀請,出版《小説中國》。當時的構想是將敍事理論與我所關心的歷史、政治議題相連接,希望藉此擴展我們對現當代文學研究的方法。一晃二十年將屆,回顧《小説中國》中的篇章,難免看出「少作」中言不盡意、或自以爲是之處。即使如此,這些文章畢竟記錄一個階段的學思歷程,也讓我有了不勝今昔之感。
這二十年的台灣與中國都發生劇烈轉變,而學術圈内的起伏也似乎有微妙的對應。彼時的大陸天安門事件餘波蕩漾,台灣的國族運動蓄勢待發。結構、解構主義盛極而衰,種種「後學」隨之興起。之後彼岸的自由主義和新左派之爭喧騰一時,此岸的統獨議題也成爲學院内外的焦點。曾幾何時,中國成爲後社會主義資本化帝國,而台灣歷經一番改朝換代,仍在何去何從上打轉。歷史的變與常有時比小説更匪夷所思。
這二十年來的中文小説發展也頗有起伏。在《小説中國》之後,我與麥田公司合作出版《當代小説家》系列,為兩岸四地的小説作出觀察;目前《當代小説家》系列II 也再接再厲的進行中。與此同時,我個人就研究所及,出版了《被壓抑的現代性》、《歷史與怪獸》、《後遺民寫作》等作,涵蓋的範圍從晚清到當代,所討論的文類基本仍是小説。
儘管這些年小説式微的聲音不絕如耳,我卻認爲我們對於廣義敍事的需求和試驗不僅沒有稍息,反而持續發展。專志的作家不為潮流起伏所動;網路興起則提供了前所未見的平台,滋生各種各樣的敍事可能。主流非主流小説的區分因此更爲模糊。
也因此,在《小説中國》中我所強調的幾條綫索——小説眾聲喧嘩的包容力;小説介入、促動國家想像的能量;小説對抗「大說」的批判立場——似乎仍然有其意義。尤其在「中國崛起」呼聲不絕於耳的今天,在種種奉「天下」、 「大國」、 「盛世」為名的「大說」再度流行的歷史轉折點上,從台灣的立場談論「小説中國」,也就更有關聯性了。
二○一二年諾貝爾文學獎頒給了中國大陸小説家莫言,也許可以為新世紀的中文小說界帶來新的震撼。但不論轟動效應如何,一百一十年以前梁啟超提倡「新小説」以救國救民的時代,已經離我們越來越遠。小説家看遍人生的崇高與低俗,唯以文字、以故事繼續述説古今、演義悲歡與涕笑。小説——虛構——的生命力無他,不斷推陳出新,以虛擊實。過去如此,未來亦如此。
作者資料
王德威(David Der-wei Wang)
美國哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授,中央研究院院士,美國國家藝術與科學院院士。著有《小說中國:晚清到當代的中文小說》、《如何現代,怎樣文學》、《後遺民寫作》、《現代「抒情傳統」四論》、Fictional Realism in 20th Century China: Mao Dun, Lao She, Shen Congwen(《茅盾.老舍.沈從文:寫實主義與現代中國小說》),Fin-de-Siècle Splendor: Repressed Modernity of Late Qing Fiction, 1849-1911(《被壓抑的現代性:晚清小說新論》),The Monster That Is History: History, Violence, and Fictional Writing in Twentieth-Century China(《歷史與怪獸:歷史.暴力.敘述》),The Lyrical in Epic Time: Modern Chinese Intellectuals and Artists Through the 1949 Crisis(《史詩時代的抒情聲音:二十世紀中期的中國知識分子與藝術家》)、Why Fiction Matters in Contemporary China等。主編A New Literary History of Modern China(《哈佛新編中國現代文學史》)、《南洋讀本:文學.海洋.島嶼》等。
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